如果我们还能认真思索与回味那句“生命尽头的祈愿”的深刻含义,也许从本世纪起,我们还有希望。追逐“生命尽头的祈愿”,是每一个作家的良知,失却这一点,作品再轰动再热畅,终究是一群文化愚氓的盛宴,席终人去风流尽。

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现在一部《色戒》似乎又迷惑了海外和大陆众多张迷的心。沉寂了多年的作品突然之间又红透了整个中国。“张爱玲热”代替了琼瑶热、三毛热。张爱玲善用比喻、象征的笔调战胜了琼瑶、三毛们那种张扬的个性和浮浅的风格。这是当今文坛一个阴冷、晦暗的另类女魔。
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与金庸武侠小说遥相呼应挺进大陆文坛的琼瑶言情小说,其流行与火爆的程度绝不亚于金庸作品。我将其喻为文坛之第二大“魔”,主要是基于琼瑶作品所带来的“琼瑶旋风”,仿佛美丽的“潘多拉魔盒”,肆虐着我们这个民族的心智和灵魂。或者简言之,一个美丽的幽灵,正徘徊在中华大地的上空。
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在当今中国有三大“魔”,不仅搅得文坛充满了魔法,而且使各阶层各领域的人们多少沾染了一股股魔气。我对“魔”的理解,既是指“魔术师”,又是指“魔鬼”。金庸先生便是这三大“魔”中的魔头。金先生巧施魔法,便从一个“武坛高手”变为文坛高手,成为中国独一无二的双栖“大侠”。

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不知历史者,你就是让圆明园苍凉一千年,它依然不会唤起你心中的民族危机感;同理,不懂人文者,你纵然把秦皇陵掩埋地下一万年,它也绝不会为你的祖国增加一分有价值的文化筹码。
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有词云:“色胆《西厢记》,艳欲《牡丹亭》;淫巧《金瓶梅》,情伤《红楼梦》”,说的就是这几部作品所谓的表象之事,而其内涵深刻的主题少有人去探究。……还有句话叫做:夜赏《西厢记》,朝品《牡丹亭》。为什么呢?这说的就是夜晚读了好翻墙,白日读了好做梦。翻墙约会,做梦媾欢,就是这两部戏的主眼。
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只要不抱着抵触西方叙事诗的情绪并自我为大的封闭观念,那么我们就应该还陈端生、李桂玉、梁贞怀等杰出女诗人一个公道的地位。中国不仅有蔡文姬、李清照那样写抒情诗的卓越女诗人,也有陈端生、李桂玉、梁贞怀那样写叙事诗的杰出女诗人,这就弥补了中国诗史上最薄弱的一页篇章。
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文化的含义又不仅仅是教育、科技和文艺,它应该还有更广泛的内容,包括风俗习惯、宗教信仰、道德意识、法律机制以及社会制度等等。《易经》说:“关乎天文,观察时变;观乎人文,以化成天下。”这里最早提出了人文的概念,人文化成天下,即文化。
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对于中国文化和西方文化,那是一片浩无边际的宇宙空间,任何人都不能要求自己独具慧眼,比别人看得更深远,更透析,更出神入化,但是我们要真实的看待不同文化的差异,让我们在文化比较中寻出禁果,在文化参照中捧出惠果。


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从人道的人性的立场来看,一个社会既要进步必须要有鲁迅,哪怕他的创作对现实社会起到揭疮疤的作用,一个社会还要深化人本的主体结构也就必须要有胡适,哪怕他的自由境界和人权理念对社会机制构成冲击。有破有立,方能全新展现一个社会的历史和现实。
 
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